与影院上映前先确定流媒体合作伙伴的做法不同，现在越来越多的电影在没有OTT协议的情况下进入影院，导致在线流媒体延迟或缺席。
出现这种转变的原因是，流媒体服务开始警惕票房失败的影片，它们看到一些影片仍未售出，或者尽管被高价收购，但收视率却微不足道。
在过去的几个月里，诸如《安克·米可利》、《茨维加托》和《乔吉拉·萨拉·拉·拉》等印地语电影在没有OTT合作伙伴的情况下在电影院上映，而且还没有出现在任何平台上。
一些备受瞩目的电影曾宣布在院线上映后将在特定平台上播放，但在票房失败后，这些平台还没有推出相关服务。Tiger Shroff的《Ganapath》和惊悚片《The Lady Killer》原计划在Netflix首播，但目前还没有实现。
业内专家指出，这是OTT平台事后考虑的结果，他们认为，在母公司看来，这些收购可能并不合理。
一位不愿透露姓名的流媒体平台高管表示:“流媒体平台的惯例是，根据正在考虑的主演的上一部电影的票房来承诺价格。”
“他们会假设这部新电影至少会达到一定的票房标准，即使它没有超出预期。然而，目前没有任何计算奏效，交易只是部分进行。”
这位知情人士补充说，虽然服务公司在院线上映前支付一定比例的承诺金额，但合同条款允许他们终止交易。此外，没有哪个服务会考虑小型电影或商业失败。
“没有其他选择。这位印度高管不可能向国际老板证明这些收购是合理的。”
可以肯定的是，当像星空、索尼、Zee和维亚康姆这样的电视网络开始竞相竞标电影的卫星版权时，整个风险缓解模式就在影院上映之前开始了，这在2000年初到中期推动了电影价格的上涨。
索尼和星空在电影投入制作之前就开始购买版权了。
后来，当OTT玩家加入时，他们也采取了同样的做法来吸引眼球。然而，流媒体的繁荣现在已经放缓，无论是订阅还是广告都没有像预期的那样起飞。
电影制片人、贸易和展览专家吉里什·乔哈尔(Girish Johar)说，在票房表现糟糕之后，很多电影都处于不确定状态。还有许多人根本无法达成协议。
“当这些电影获得批准时，市场是不同的。票房不表现后一切都变了。如果流媒体行业本身的情况更好一些，这些交易中的一些可能已经通过了，”Johar说。
他补充说，电影质量不符合公司标准的事实也可能是该平台提出的一个理由。
据贸易专家称，目前至少有40-50部泰米尔语电影未售出。然而，从语言上看，非明星、低成本电影的危机更大。
对于更大的游戏，平台可能会在下次与制作人协商更合理的价格时将其纳入自己的库中。“没有人再想在他们的产品目录中出现一个没用的东西。等级制度中的每个人都要对他们的老板负责，”制片和发行公司感知影业的故事片业务主管优素福·谢赫说。
